春雨淅淅沥沥，断断续续下了几日。梧桐巷的屋瓦被洗得乌黑发亮，院里的青石板缝隙里，茸茸的绿意争先恐后地冒出来。工作室里却是一片干燥温暖，混合着紫檀木屑的微辛、陈年纸张的气息，以及一丝极淡的、苏见远用来粘合木料的天然鱼胶的味道。

菩萨像的新手臂已完成了初步接合。苏见远采用的是传统的榫卯结构与鱼胶粘合，辅以内部植入的不锈钢暗销以增强稳固。接缝处经过他反复的修整和打磨，已极为细密，肉眼几乎难以分辨。此刻，他正手持极细的砂纸和棉布，蘸取特制的混合木蜡油，为新臂和接缝处进行最终的表面处理和做旧。他的动作轻缓而富有韵律，仿佛不是在处理木头，而是在抚慰一段沉睡的时光。

林微也没有闲着。她将之前发现的莲座底部刻痕拓片，以及沈念安提供的关于明清之际云南杨姓家族迁徙的零星史料，在书桌上一一摊开，试图找出更多关联。那些模糊的“癸未…避难…携…”字样，像一把残缺的钥匙，亟待找到对应的锁孔。

“如果真是1643年，”林微用铅笔轻轻点着笔记，“那一年，张献忠破武昌，李自成在河南声势浩大，清军也在关外虎视眈眈。中原板荡，确实有不少士族南迁。云南相对安定，杨慎余先生的祖先，会不会就是那时从中原迁入滇地的？这尊菩萨像，是他们带走的家族信仰和精神寄托？”

她将自己的推测说给苏见远听。苏见远停下手中的活，用一块软布擦了擦指尖的蜡油，走过来看向那些拓片和笔记。

“逻辑上说得通。”他沉吟道，“但刻痕太模糊，地名关键部分缺失，很难实证。除非……”

“除非雕像本身，还藏着其他线索。”林微接口，目光重新投向工作台上那尊低眉垂目的菩萨。

苏见远走回工作台，再次拿起雕像，这次观察得更为仔细，手指轻轻抚过雕像的背部、衣纹的深褶、甚至莲座的每一个起伏。他的指尖在菩萨像背部靠近脊柱中段的位置，忽然停顿了一下。

“这里的木质，”他微微蹙眉，“触感似乎有极其细微的差异，温度传导也略快一点。非常不明显，如果不是特意寻找，几乎无法察觉。”

林微立刻也戴上手套，轻轻触摸那个位置。确实，与周围温润致密的紫檀触感相比，那里似乎有那么一丝丝难以言喻的“空”感，或者说，木质密度略有不同。

“难道……里面有东西？”林微压低声音，带着几分不可思议。

苏见远没有立刻回答。他取来一个高亮度的侧光灯，从各个角度照射那个区域。在特定角度的强光下，仔细观察，能发现一条比发丝还要细、沿着背部衣纹自然褶皱走向的、几乎与木纹融为一体的接缝！这条接缝工艺之精湛，若非预先知道位置并且用特殊光线照射，绝无可能发现。

“暗格。”苏见远语气肯定，眼中闪过一丝锐利的光芒，“制作这尊像的匠人，或者说后来加工的人，在里面藏了东西。而且藏得非常巧妙。”

这个发现让两人都振奋起来。暗格的存在，很可能意味着雕像不仅仅是一件宗教艺术品或家族象征，更是一个信息的秘密容器。断臂、刻痕、暗格……这一切都指向一个被精心掩藏的故事。